Conjuntos de estándares del formato PDF pensados para la conservación y archivo a largo plazo de la información escrita o basada en la escritura. Su razón principal es garantizar la fiabilidad e integridad en la transmisión de los datos contenidos (la "A" es de Archive).

Hasta ahora, hay definidos tres niveles PDF/A, cada uno representado por un estándar de la ISO:

• PDF/A-1: Aparecido en 2005, es el primer nivel de PDF/A. definido en el estándar ISO 19005-. Su finalidad principal es el archivo a largo plazo de documentos basados en páginas.

  Tiene dos variantes: PDF/A-1b y PDF/A-1a.

• PDF/A-2: Es el estándar ISO 19005-2, aparecido en 2011 como ampliación de PDF/A-1 basada en el nivel 1.7 del formato PDF. Se mejora mucho el etiquetado de la estructura del PDF para su accesibilidad e indexado, y la compresión interna de elementos. Su finalidad principal es el archivo a largo plazo de documentos que necesitan un nivel más moderno que el 1.4. No pretende sustituir al estándar PDF/A-1, que queda para documentos que por su origen no necesitan las nuevas características. Impone compatibilidad hacia atrás (todo PDF/A-1 puede ser PDF/A-2 pero no todos los PDF/A-2 pueden convalidarse como PDF/A-1).

  Tiene tres variantes: PDF/A-2b, PDF/A-2u y PDF/A-2a.

• PDF/A-3: Aparecido en octubre de 2012, es el estándar ISO 19005-3. Como PDF/A-2, se basa en el nivel 1.7 del formato PDF. Sin entrar en detalles, su idea básica es que puedan contener colecciones de archivos que no sean a su vez estrictamente PDF/A.

  Tiene tres variantes: PDF/A-3b, PDF/A-3u y PDF/A-3a.

El principio básico de todas las variantes y niveles es que un documento PDF/A debe ser autocontenido; es decir: Que no debe necesitar fuentes externas para reproducirse o consultarse y que todo los elementos necesarios están dentro del archivo. Si eso supone sacrificar algunas posibilidades del formato PDF, se antepone esta integridad (especialmente en el nivel más antiguo PDF/A, que es más restrictivo). Además, el cifrado o encriptamiento de los datos está prohibido.

Además, las líneas generales de las variantes de los niveles son:

• b: Se cumplen los requisitos del estándar ("b" es de basic (basico)).
• u: Se cumple lo básico y además los textos del documento tienen siempre su equivalente en codificación Unicode ("u" es de Unicode). Eso se hace para garantizar la indexación y lectura correcta de los textos.
• a: Se cumple todo lo establecido en "b" y "u" y además la estructura del contenido (especialmente de los textos) está etiquetada de forma autodescriptiva; es decir, se describen el orden y jerarquía de la lectura ("a" es de accesible).

Para se un PDF/A de cualquiera de estos niveles, un documento debe cumplir las condiciones indicadas el el estándar correspondiente y tener los metadatos adecuados que lo identifican como tal.

Si se necesitan ambos estándares (PDF/X y PDF/A) en un mismo documento, la práctica más habitual es intentar que cumpla al menos los niveles PDF/X-4:2010 y PDF/A-2 de ambos tipos de estándares.

En preimpresión e imprenta, la impresión de materiales intermedios para la preparación de documentos impresos de gran volumen. Esos materiales siempre se imprimían en acetato o materiales similares en separación de colores y nunca como color compuesto, ya que servían para preparar las planchas de impresión en cada color.

Se hacía en aparatos especiales llamados filmadoras que imprimían a muy alta resolución, usualmente mediante lenguaje PostScript.

La aparición de la grabación directa de planchas (CtP) terminó casi por completo con la filmación.

Espacio de color publicado por la CIE en 1931 sobre la base de los primarios imaginarios X, Y y Z, derivados de las funciones de igualación del color resultantes de los experimentos de medición de las sensaciones de color desarrollados en los años 20 del siglo XX por Wright y Guild.

Este espacio, utilizado aún hoy día en, sentó las bases de la colorimetría moderna al ser el primer espacio de color en el que se podían correlacionar de forma objetiva sensaciones de color con fenómenos del mundo físico como las longitudes de onda de la luz.

Este espacio de color es un modelo matemático en el que cada valor se describe mediante una matriz de tres estímulos primarios, de ahí que sea posible describirlo mediante la metáfora de un volumen tridimensional de coordenadas cartesianas.

Pese a que los tres ejes parecen describir un cubo, los límites de ese volumen (que representa la vista del ser humano medio) son muy irregulares, ya que nuestra capacidad visual no es igual en los tres vectores (imaginarios o no).

Con el espacio de color CIE XYZ 1931 se describen todas las percepciones que el humano promedio es capaz de percibir. Este humano ideal se denomina "Observador CIE de 2º", ya que en los experimentos sólo se midió la respuesta del color cuando los las luces llegaban a la fóvea (lo que desde el cristalino del ojo es un ángulo de dos grados).

Los tres colores primarios de este espacio de color no describen sensaciones de color reales, sino que son el resultado de transformaciones matemáticas aplicadas sobre las funciones de igualación del color originales para lograr que no hubiera valores negativos y que el segundo primario se igualase con la función de eficiencia luminosa, derivada de los experimentos que dieron lugar a este espacio.

Estas transformaciones buscaban simplificar los cálculos colorimétricos, lo que en una época en la que no existían los ordenadores era algo muy importante.

La consecuencia es que estos primarios CIE no describen colores reales sino valores imaginarios, simples modelos matemáticos creados para hacer cálculos colorimétricos.

Las limitaciones tecnológicas forzaron que la presentación de los valores colorimétricos se hiciera habitualmente con diagramas de cromaticidad bidimensionales.

Pese a la aparición de espacios de color mucho más intuitivos como CIELAB 1976, el espacio de color CIE XYZ 1931 sigue en uso.

En fotografía, las zonas más claras de una imagen; en ese sentido es simplemente un sinónimo de "luces" (posiblemente un anglicismo).

Más específicamente, dentro de esa zona de luces, las partes más iluminadas.

Persona o instrumento que hace grabados. El grabador no es necesariamente el artista que hace las creaciones. Usualmente solía ser un artesano que ejecutaba los diseños de otros.