— R —

Diagrama en forma de rueda en el que los colores perceptibles por el ojo humano se distribuyen siguiendo la pauta de que los tres colores primarios aditivos (rojo, verde y azul) se situan en las esquinas de un triángulo equilátero y los tres primarios sustractivos (cian, magenta y amarillo) se situan formando otro triángulo entre los espacios dejados por el anterior (con lo que forman una especie de estrella de ocho puntas).

Los tonos intermedios (naranja, turquesa, etc…) se forman mediante transiciones entre los colores primarios. Al representar los colores sin tener en cuenta su saturación ni su brillo, sino sólo su componente 'cromático' (tono o croma) en realidad, una rueda de colores es una representación circular de sólo uno de los tres ejes de un verdadero espacio de color.

En ese sentido, la posición de los colores se puede especificar en grados de ángulo (siendo el círculo completo 360º): Cada color primario estaría situado a 120º de los otros dos y estaría a 180º de su color complementario (oponente exacto en la rueda). Los colores análogos son aquellos situados a 60º los unos de los otros.

Pese a sus limitaciones e inexactitud básica, su sencillez y claridad hace que el concepto de la rueda de colores sea muy útil en el aprendizaje del tratamiento del color por pintores, fotógrafos y diseñadores. Existen numerosos modelos de ruedas de color desde su invención por Isaac Newton en el siglo XVII. Muchos artistas han desarrollado sus propias ruedas asignándole a cada color un valor psicológico o emotivo.

Al hablar de transmisión de la información, los pseudodatos que acompañan a la información; es decir: Aquellas piezas del flujo informativo que no contienen información pero que se parecen a ésta por tener el mismo aspecto o formato. En la mayoría de los sistemas de transmisión de la información, el ruido es inherente al sistema, por lo que su presencia, por mínima que sea, suele ser inevitable.

En las imagenes digitales en dos dimensiones, el ruido suele deberse a la imperfección de los sensores electrónicos de captura de imágenes y se muestra en forma de granos distribuidos al azar. Como la imperfección de un sistema tiende a mostrarse cuanto más exigente es una situación, el ruido digital se hace más evidente en las imágenes con baja iluminación, donde si el sensor es muy deficiente, su ruido de fábrica puede superar a los datos significativos. En las imágenes digitales, cada nivel de píxeles (canales R, G y B) suele tener niveles de ruido distintos.

Esta circunstancia, unida a su apariencia granulada, hace creer a algunas personas que el ruido digital y el grano de la fotografía analógica sean parecidos e incluso idénticos, cuando son fenómenos distintos. En el tratamiento digital de imágenes, al ser el grano analógico un defecto aceptable, —es decir: Se daba por descontado— a veces se utiliza ruido artificialmente añadido para ocultar otros defectos más molestos, como los causados por el exceso de compresión JPEG.

Los sistemas electrónicos actuales disponen muchas veces de métodos de eliminación de ruido razonablemente satisfactorios que no suponen la eliminación de una cantidad significativa de datos.

Cada uno de los carácteres escritos de los alfabetos usados en la antigua Europa del Norte por las poblaciones germanas y vecinas entre comienzos de la era cristiana y la Edad Media. Se aplica especialmente a los textos en lenguas escandinavas grabados en piedra en esa época.

A los textos rúnicos se les solía atribuir un carácter mágico y las mismas letras eran tenidas por mágicas.

Siglas de Rojo-Verde-aZul (RVZ) con las que se quiso establecer un equivalente en español de las siglas RGB. Pese a su precisión, tuvieron muy poca fortuna y casi nadie las usa.