Unidad estandarizada básica para la medición de la intensidad luminosa en el Sistema Internacional de medición de magnitudes físicas (de la que es la séptima unidad básica).

Equivale a la cantidad de luz emitida en una dirección concreta por una fuente luminosa monocromática de una frecuencia de 540 teraherzios (el pico de eficiencia de percepción luminosa del ojo humano promedio, unos 555 nm. de longitud de onda) con una intensidad de 1/683 vatios por metro cuadrado por estereorradián.

Eso se debe a que una fuente luminosa que emita 1 vatio por metro cuadrado de una luz de 555 nm. de longitud de onda (el pico de eficiencia de percepción luminosa del ojo humano promedio en condiciones de iluminación diurna) tiene un flujo luminoso de 683 lúmenes, por eso una candela de define como la emisión de una luz de 1/683 vatios por metro cuadrado de potencia y 555 nm. de longitud de onda por un estereorradián (obviamente con una dirección concreta).

Como la fuente de luz implicada emite una luz optimizada para la visión fotópica (es decir, en condiciones diurnas de iluminación), se entiende que una candela es siempre una unidad fotópica.

Para considerar un equivalente escotópico (visión nocturna), la luz utilizada debería ser de 507 nm. de longitud de onda (el pico de eficiencia de percepción luminosa del ojo humano promedio en condiciones de iluminación nocturna).

La recogida de datos para crear un perfil de color que describe el comportamiento colorimétrico de un aparato en unas condiciones determinadas; por ejemplo: El comportamiento de una rotativa con con un tipo determinado de planchas, tintas, papel y lineatura determinados determinados. En el caso de un monitor, los factores implicados son su punto blanco, la iluminación y el tipo de píxeles físicos que usa, por ejemplo.

Es fundamental entender que no se caracteriza sólo una máquina, sino todo el material y condiciones que participan en la operación con esa máquina.

También se puede describir como "perfilado".

1. Forma de percepción del mundo físico que tienen algunos seres vivos al recibir estímulos electromagnéticos en los sensores que tienen en su cuerpo para ello. El color es una interpretación de esos estímulos que implica, además de los receptores físicos (los ojos), un complejo sistema de interpretación y procesamiento no consciente de las señales hasta transformarlas en modelos de interpretación del mundo físico.

   La percepción del color se basa en la capacidad del observador de diferenciar los distintos tipos de estímulos electromagnéticos basándose en su longitud de onda. Si el receptor no es capaz de discriminar al menos dos conjuntos de señales luminosas, no existe la visión en color. En el caso de los seres humanos la capacidad de discriminación se basa en la discriminación en tres conjuntos de longitudes de onda (visión tricrómata).

   Como muchos objetos tienden a producir la misma sensación de color porque reflejan o emiten siempre longitudes de onda muy similares, tendemos a considerar el color una propiedad de los objetos —lo que viene reforzado por fenómenos psicofísicos como la constancia del color—.

   Hay muchas formas de analizar el color y de describirlo. Básicamente se puede descomponer un color en tres elementos: Tono, brillo y saturación.

2. Sustancia que se usa para alterar el color de otra cosa: Color rojo, pintura azul...
3. En tipografía, la sensación de mancha visual que transmite una composición tipográfica. A igual interlínea, interletraje y cuerpo, una fuente que manche más tiene más color tipográfico.

En preimpresión, antes de que los ordenadores entraran en el diseño, un arte final era el material ya completamente preparado para su paso a fotolitos mediante las técnicas de reproducción adecuadas a cada proceso. Los artes finales llevaban añadidas, en mensajes cortos, todas las instrucciones necesarias para que los talleres de fotocomposición pudieran preparar esos fotolitos de color.

En la actualidad se puede decir que un arte final es el material digital que ya está preparado para su envío a la imprenta sin que haga falta ningún retoque o intervención más (la imposición de las formas se entiende ya fuera del arte final).

Fenómeno óptico por el que, cuando un rayo de luz que viaja por un medio y se encuentra con otro distinto, rebota y cambia de dirección lo necesario para no atravesar ese nuevo medio. Ese cambio radical de dirección se debe siempre a las propiedades del nuevo medio, no a las del rayo de luz.

El ángulo con el que el rayo sale rebotado mide lo mismo que el que tiene cuando incide con respecto a la perpendicular de la superficie del nuevo medio. Dependiendo de las cualidades de esa superficie, la reflexión puede ser especular o difusa.

De hecho, cuando un rayo de luz se encuentra con un medio distinto a aquel por el que viaja, pueden pasar dos tipos de cosas: que cambie de dirección (reflexión, cuando no penetra o refracción (cuando penetra) o que no cambie (que sea absorbido porque el objeto es opaco o que no porque el objeto es transparente). Todos esas posibilidades se pueden dar a la vez en distintas proporciones.